четверг, 14 января 2016 г.
пятница, 18 марта 2011 г.
Архитектурно-художественный облик городов северного региона Узбекистана
Кандидат архитектуры Байджанов И.С.
Архитектурно-художественный
облик городов
северного региона Узбекистана
Практическая деятельность архитекторов и художников в области формирования эстетической идейно-насышенной среды городов северного региона Узбекистана позволяет сделать некоторые выводы.
Архитектура как средство создания искусственной среды для труда, быта и всей общественной жизни человека является не только фактором материальной организации среды обитания, но и мощным идейно-воспи-тательным средством.
Особенно велико воспитательно-эстетическое и психологическое воз-действие архитектуры на человека при слиянии в единую структуру архитектуры, скульптуры, монументальной живописи, декоративно-при-кладного искусства, дизайна. Содружество этих искуств расширяет па-литру художественных решений и может создать (а в ряде случаев уже создает) индивидуальный эстетический образ отдельных архитектурных сооружений, градостроительных образований разных видов.
Значение огромной важности приобретает взаимодействие разных видов искусства и архитектуры в условиях северного региона нашей республики. Здесь неизмеремо возрастает функция защиты человека от вредного воздействия экстремальных климатических условий: более длительное его пребывание в закрытом помещения требует успешного, наиболее эффективного воздействия художественно-эстетических моментов, эмоциональных факторов, имеющих и большое идейно-воспитательное значение и восполняющих недостаточность общения с природой.
Несмотря на то что проблема участия монументально-декоративного искусства в формировании жизненно благоприятной архитектурно-прос-транственной среды северных городов не выделялась в особую область исследований и, как уже отмечено, не изучалась самостоятельно, идея создания комфортных условий проживания в районах северного региона находила незначительное свое отражение в практических градостроительных работах.
Наиболее характерным для сегодняшнего дня является требование сознательного и планомерного решения вопросов художественной организации.
Определяется необходимость теоретического осознания основных идейно-образных задач, комплексного подхода ко всем составляющим благоустройство городского пространства, важнейшеми из которых яв-ляются монументальное, монументально-декоративное и прикладное ис-кусство. При этом отмечается, что архитектура и монументально-декора-тивное искусство, формирующее среду городов северного региона Узбекистана, должны не только отвечать общим требованиям, предъявляемым к их художественному уровню, но и обладать особым северным своеобразием, эстетической насышенностью , большой конкретной значимостью.
Эти актуальные проблемы, настоятельное разрешение которых дик-туется временем, современными потребностями, разработаны далеко не полно. Однако некоторые из них уже получили научное осмысление, благодаря чему можно наметить те или иные шаги в осуществлении важнейших задач художественного преобразования городов северного региона Узбекистана.
Для специалистов, работаюших в области комплексного формирова-ния монументально-художественной среды северных городов, особенно важны теоретические и проектные разработки архитекторов и художников города Ургенч по составлению “ Схемы художественного оформления и монументальной пропаганды центральных улиц Ургенча”. Следует отметить, что не все эти предложения могут быть перенесены в архитектурно-художественную практику региона, тем более в практику строительства новых городов, однако опыт этой работы, не имеюшей прецедента в отечественном градостроении, рекомендуется изучить.
Среды многочисленных аспектов, составляющих проект “Генераль-ной схемы художественного оформления и монументальной пропаган-ды”, следует выделить общую методологическую направленность рабо-ты, базируюшуюся на Генеральном плане развития города; основатель-ную разработку обшей идейной направленности тематических решений художественного и монументально-декоративного оформления города; разработку композиционной структуры тематического зонирования, в основу которой положен анализ планировочных принципов города, сис-тема его административного деления; определение ведуших и локаль-ных тем, конкретных предложений по установке произведений монумен-тально-декоративного искусства и “адресного” обоснования тем.
Заслуживает внимания принцип, положенный в разработку тематичес-кого зонирования, который заключается в соблюдении особенностей ис-торического, экономического, социально и культурного развития каждой зоны города с учетом насышенности ее памятниками архитектуры, куль-туры и истории.
Особое внимание следует уделить тому, что предложения по созда-нию и размешению произведений искусства даются в совокупности с тщательно разработанными комплексным благоустройством города. Так, определенный интерес представляют выделенные в особые разделы “Схема размещения наглядной агитации и пропаганды”, “Праздничное оформление и парадные коммуникации”, “Световое оформление города”, “Внешнее благоустройство города”.
Важно отметить, что в сущности данного метода комплексного под-хода к решению художественного оформления города лежит единый градостроительный замысел, основанный на синтезе всех компонентов, слагающих художественный образ застройки.
Можно ожидать, что творческое изучение и осмысление основных положений методологической разработки “Генеральной схемы художест-венного оформления и монументальной пропаганды Ташкента” поможет найти проектировщикам- архитекторам и художникам собственные грани в решении такой специальной задачи, как формирование архитектурно-художественной среды городов северного региона .
Теоретические и проектные разработки комплексных проектов формирования художественной среды исторически сложивщихся городов северного региона демонстрируют новые оригинальные решения, преследующие цель осмысления города как целого, сведения в единую систему его старой и новой застройки.
Примером творческого осмысления этой совокупности художествен-ного приема служить практика ургенчских архитекторов и художни-ков. Наиболее заслуживающим внимания представляется включение в комплексную задачу художественного оформления центральной улицы – проекта его колористического решения, выявляющего традиции полихромии этого города, акцентирующего цветом основные исторические постройки, учитываюшие особенности природно-климатических условий, характерных для Хорезма. Подобный прием может явиться одним из существенных аспектов, составляющих систему комплексного подхода к решению архитектурно-художественной среды городов северного региона.
Идея комплексного подхода к проектированию художественной среды в практике проектирования городов севера Узбекистана не получила еще должного воплощения. Следует отметить, что северные города Узбекистана с новой психологией, новым бытом, с складывающимся стилем жизни особенно нуждается в одновременном создания как его материальной, так и идейной, и культурной среды.
Опыт проектирования городов в различных районах Узбекистана . Подтвердил необходимость создания комплексного проекта художественно-декоративного оформления города одновременно с разработкой его генерального плана. Только в этом случае удаётся избежать характерной для ныне существующей практики случайно размешения объектов монутентально-декоративного искусства “привязки” их к уже существующей застройке, отдельным зданиям, аппликативнос-ти в художественной ткани города.
Разделяющие эти утверждения архитекторы пытаются проводить их в своей практической деятельности. Заслуживают внимания предложения по разработке “Генерального художественного решения районов города Ташкента к 2200 -летию”, цель которых - объединение единой художественно-пластической системой города, входяших в его пространственную структуру. Следующие положения, лежашие в основе этих предложений, можно рекомендовать для архитектурно-художественной практики северного региона градостроения: концепция синтеза архитектуры с монументальным и декоративно-прикладным искусством является важной составной частью программы строительства;
в основу работы кладется координация совместных усилий архитек-торов и художников, начиная со стадии проектирования;
разработка обшей художественно-пластической пространственной сис-темы ведется на основе тщательно разработанного идейно-тематического плана;
в основе художественно – пластической пространственной системы лежит достижение органичного единства произведений монументального и декоративно-прикладного искусства с предметной и объемно-простран-ственной средой городов и поселков, с архитектурой малых форм, эле-ментами художественно-агитационного оформления и благоустройства, городским и природным ландшафтом.
Учет социальных, психологических, идейных, интернациональных ас-пектов жизнедейятельности населения ложится в основу подхода к созда-нию программы “Генерального художественного решения городов и поселков”.
Необходимость комплексного подхода к архитектурно-художествен-ному решению северного городского пространства, существованию еди-ого сценарного плана, объединяющего элементы монументально-декора-тивного искусства, городского дизайна, малых архитектурных форм, средств визуальной информации подтверждает и опыть многих стран. Можно рекомендовать внимательное изучение разработанной системы комплексного подхода к художественному благоустройству жилых районов в этих странах.
Практика Дании, Швеции, Финляндии характерезуется активным включением монументально-декоративных элементов в систему декора-тивного оформления и комплексного благоустройства новых жилых образований. Среди многочисленных приемов художественного оформ-ления следует выделить декоративную роспись фасадов, из которых наибольший интерес представляют композиции, помешенные на фасадах, формирующих детские игровые пространства, отдельно стоящие скульп-турные композиция и пластические элементы, выполняюшие роль игровых скульптур.
Особое внимание следует уделить тому, что решение эстетически-полноценной городской среды включает в себя не только насышение жилых образований элементами искусства, но и создание единой систе-мы визуальных коммуникаций на основе учета конкретных простран-ственных и градостроительных ситуаций.
Весьма интересен и получителен опыт зарубежных архитекторов и художников в области колористического решения жилой застройки. Достигается это не только благодаря введению красочных пятен декора-тивной росписи в структуру фасадов, но и решением в цвете мелких архитектурных деталей, балконных решеток, оконных и дверных пере-плетов, карнизов.
Среди многочисленных возможностей декоративной полихромии зас-луживает изучения и широкого применения в отечественной практике коммуникативно-информационная функция цвета, использование приемов суперграфики в художественном оформлении районов новой жилой за-тройки. Звучные, покрашенные в интенсивные тона номера домов, над-писи, указатели и другие элементы визуальных коммуникаций одно-временно играют роль декоративных акцентов и выполняют свою основную информационную функцию.
В современной архитектуре северного региона Узбекистана большую роль призваны сыграть элементы монументально-декоративного искусства, вводимые в идейную и объемно-пространственную структуру зданий общественного назначения.
Ценна идея комплексного подхода к проектированию объемно-пространственной и внутренней архитектурно-художественной структуры зданий. Еще нередко объеденение творческих усилий архитектора и художника происходит тогда, когда архитектурная композиция соору-жения уже найдена, а иногда и воплошена в натуре. Тогда неизбежны отрицательные моменты – стилистическое различие, масштабное несов-подение, часто несовподение по тематике, по композиционному строю, по месторасположению художественного произведения в архитектуре. Отсюда ясна настоятельная рекомендация тесного содружества архитек-туры и искусств на начальных стадиях проектирования.
Первостепенную важность в создании оптимальных жизненных усло-вий на северном регионе имеет создание высококомфортной среды, создающей благотворный эмоционально-психологический настрой.
В произведениях монументально-декоративного искусства, в приемах художественно-образного решения архитектурных объектов должна найти отражение тема современности, героика сегодняшнего дня.
Высокой художественной выразительности новых произведений архи-тектуры и искусства должно способствовать смелое использование самой богатой палитры изобразительных средств, нетрадиционных декоратив-ных и отделочных материалов.
Оправданным и творчески перспективным представляется обрашение архитекторов и художников к использованию национальных традиций. Причем это касается не только часто художественно-декоративных вопросов или тематической направленности, но и традиционных способов обработки поверхности, использования специфических материа-лов и т.п. важно только при этом не увелечься чисто внешней строной дела, простым копированием, а усвоить сущность возраждаемого явления, творчески интерпретировать его применительно к целям и задачам современности.
Следует обратить соответствующее внимание на необходимость ком-плексного подхода к архитектурно-художественному решению индустри-альных комплексов. Промышленные объекты, строящиеся на северном регионе республики, должны быть решены как полноценные эстетически-выразительные архитектурные сооружения, полноправно включаемые в архитектурно-пространственную городскую среду в качестве градоформирующего элемента.
В условиях северного региона особую важность приобретают вопросы архитектуры интерьера общественных зданий. Отмечанная ранее специфика жизни на севере Узбекистана предъявляет повышенные требования к созданию комфортной среды внутри помещений. Длительность пребывания в них человека определяет обязательность снижения психологической напряженности, создания благоприятно воздействующей на человека обстановки. Отсюда повышенное требование к колористическому, декоративно-пластическому и световому решению интерьера, к степени насышенности его элементами монументально-декоративного искусства.
Заслуживает внимания пример включения живописных композиций, обладающий ярким декоративным началом в архитектуру подземных станций Ташкентского метрополитена. Подобный прием, создающий психологический эффект, подъем эмоционального состояния человека, постоянно подверженного неблагоприятному явлению урбанистической среды города северного региона , достаточно перспективен. Его можно рекомендовать для использования при создании крытых подземных переходов, остановок транспорта и т.д.
Много неиспользованных возможностей для архитектурно-художест-венной практики на севере Узбекистана заключает в себе устройство витражей. Об этом свидетельствует практика включения витражных композиций в архитектурный строй общественных сооружений в центральных городах Узбекистана. Архитекторы по достоинству оценивают прекрасные декоративные особенности этого вида монументального искусства, возможность его и использования в качестве градостроительного акцента, участывают его “работу” как на экстерьер города, так и на интерьер здания, особенно в сочетании и уместной подсветкой. Выразительные художественные свойства витража наиболее эффективны в довольно продолжительное на севере Узбекистана темное время года. Учитывая многообразные положительные эстетические и функциональные качества витража, можно рекомендовать его широкое использование в отечественной архитектурной практике строительства уникальных общественных сооружений.
Связывая задачи отечественного монументального и монументально-декоративного искусства с несущными архитектурно-художественными проблемами, нельзя не отметить возрастающее стремление пластического искусства занять полнокровное место в осуществлении задач художест-венной организации городской среды севера Узбекистана. Надо отметить, что практика включения памятников в архитектурно-пространственную композицию городов северного региона пока еще очень незначительно. Однако даже те немногие существующие примеры могут заложить широкую принципиальную основу для творческого синтеза в русле современной индустриальной архитектуры, утвердить необходимость создания в городах северного региона союза зодчества и ваяния. Особое внимание следует уделить идейно-воспитательной нагрузке, памятников.
Подобную нагрузку в этих городах могут и должны нести памятники как важнейшие проводники идей монументальной пропаганды, духовные центры новой зарождаюшейся культуры, формирующей новые обшест-венные центры города.
Среды многочисленных аспектов взаимодействия монументальных пластических композиций с городской средой следует выделить функ-циональные, пространственно-пластические и колористические связи. Все эти сообшает городу определенную и требуемую сложность, обогашает его эстетическую и пространственную структуру, определяет силуэт и местный колорит.
Многообразие функции, которые несет памятный ансамбль, от идей-но-художественной до архитектурно-пластической, многоплановость свя-зей с пространственной средой заставляет их выделить в особую, наи-более важную область комплексного благоустройства, что требует их настоятельного включения в “ткань” города.
Развитие архитектуры cеверного региона произходит сегодня в условиях строительства жилых и общественных зданий индустриального изготовления. В связи с этим особое значение приобретает создание индивидуальных, неповторимых черт своеобразия и художественной выразительности массовой типовой архитектуры.
Отработан ряд эффективных мер преодоления однообразия, монотон-ности застройки городов северного региона. Наряду с другими возможностями большие перспективы в этом плане принадлежат цвету.
Полихромия, ставшая одной из характернейших черт современной архитектуры, может служить сильным композиционным средством – декоративно-художественным, эмоционально-психологическим и инфор-мативным.
Функция полихромии как сушественного фактора формирования город-ского ансамбля, убедительно прослеживаюшаяся в истории узбекского градостроительства, таит в себе неиспользованные возможности для эсте-тического обогашения застройки городов северного региона. Внесением цвета в объемно-пространственную структуру отдельных зданий и районов в целом можно не только повысить композиционные возможности застройки, эмоциональную выразительность среды, но и преодолеть однообразие и цветовую индифферентность северного ландшафта.
Роль отделочных материалов, придание им нужных декоративных свойств особенно значительно в достижения выразительности архитек-турных объектов на северном регионе.
Как один из интересных примеров наружной отделки зданий можно рекомендовать использование профилированного кирпича, обладающего широким диапазоном декоративных качеств. Он может служить отделоч-ным материалом как интерьера, так и экстерьера зданий, обладает не-ложной технологией производства, хорошими эксплуатационными качест-вами, прекрасно сочетается с другими декоративными материалами- бетоном, естественным камнем, различными видами керамики.
Архитектурно-художественная практика строительства, ведущаяся за последние годы на северном регионе, показывает резкое усиление внимания к эстетическим вопросам организации городской среды, стремление к комплексному ее формированию, участие самых разнообразных видов и жанров монументально-декоративного искусства в архитектурно пространственной композиции городов.
Однако недостаточная тоеретическая разработанность проблемы синтеза на северном регионе Узбекистана значительно снижает возможности формирования их эстетического облика.
В связи с этим рекомендуется в ведуших институтах республики, занимающихся проектированием на северном регионе, создавать комплексные группы художников, архитекторов, дизайнеров, искусствоведов, социологов, специалистов по ландшафтной архитектуре, разрабатываюших эти проблемы как в области теории, так и практики.
Кандидат архитектуры Байджанов И.С.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)